重慶哪有影視剪輯包裝培訓學習班

重慶哪有影視剪輯包裝培訓學習班？一個電影的誕生不僅僅有演員和導演的功勞，幕后工作者也是功不可沒的，其中影視剪輯的重要性也是不言而喻的，沒有他們就沒有電影。對于喜歡影視剪輯，或者想要從事影視剪輯相關工作的學員，那么學習重慶火星時代視頻剪輯課程是非常合適的。

這門課程將會帶你系統(tǒng)學習影視剪輯相關的知識，我們不僅學習影視剪輯常用的軟件，更重要的是是學習影視專業(yè)知識，教會你適用鏡頭語言。

重慶火星時代教育開設的專業(yè)有影視后期培訓、原畫、動畫、剪輯包裝培訓、游戲設計培訓、游戲程序、UI設計培訓、室內(nèi)設計培訓、web前端培訓、平面設計培訓等課程，授課，保障學習效果，推薦就業(yè)。

電視編輯的剪輯原則和技巧

鏡頭是電視剪輯的基本單位，從電視素材到一部完整的電視作品，就是要把眾多鏡頭按照一定的規(guī)律組接在一起，終表達作品的主題思想。

1.靜態(tài)鏡頭的剪輯和軸線規(guī)律

剪輯靜態(tài)鏡頭時，要注意鏡頭長度的一致和主體朝向的差異。鏡頭長度一致指的是每個鏡頭在時間長度上一致，采用這種方法剪輯的鏡頭，能形成明顯的節(jié)奏感。由于畫面中的主體是靜態(tài)的，所以，連續(xù)鏡頭中主體的朝向應有差異。也就是說，如果個鏡頭中的主體面朝左，第二個鏡頭中的主體就面朝前，第三個鏡頭中的主體則面朝右前方，第四個鏡頭中的主體就應面朝右。相互銜接鏡頭中的主體朝向應該有一些變化，如果方向完全一致，剪接點就會形成明顯的跳感，如果方向完全相反，又會有跳軸的感覺。

所以，主體的方向不能一致，也不能相反，而要有一定的順序差異。例如：會議現(xiàn)場的拍攝，人員都是坐在座位上相對靜態(tài)的，正面全景之后個鏡頭中的人面朝左，第二個鏡頭中的人就面朝前，第三個鏡頭中的人則面朝右前方，第四個鏡頭中的人就應面朝右，并且每一個鏡頭的長度都在2秒或3秒，這樣幾個鏡頭組接起來就會自然流暢，節(jié)奏鮮明。

2.運動鏡頭與運動鏡頭連續(xù)組接剪輯

剪輯時，運動狀態(tài)的剪輯要注重一致性。在有些影視鏡頭中，對象都是移動狀態(tài)的。剪輯這組鏡頭時，要注意運動速度的一致和運動方向的變化。組接時只需要保留個運動鏡頭的起幅和一個運動鏡頭的落幅。在選擇鏡頭時，盡量選擇運動速度比較接近的鏡頭相互銜接，保持運動節(jié)奏的和諧一致，使整段影片自然流暢。

3.鏡頭的組接盡量避免動靜組接

這時的動與靜是指在剪接點上被攝主體和攝像機的運動狀態(tài)是運動還是靜止。在剪輯時，主張動接動、靜接靜。這樣的組接方式可以增加鏡頭的連貫流暢，避免觀眾產(chǎn)生視覺跳躍的不適感。當然，這一規(guī)律并不是一成不變的，動接靜或者靜接動的方式在影視作品中也時有出現(xiàn)，如果要采取這樣的鏡頭組接方式，就需要選擇好剪接點和理想的鏡頭作為轉換依據(jù)，才能使前后鏡頭銜接自然。

4.主觀鏡頭剪輯

代表著劇中人物的視點和所思所想的鏡頭，被稱作主觀鏡頭。主觀鏡頭主要反映影片中的邏輯關系。

5.鏡頭的組接要注意景別變化的“漸進式”

提到景別可分為遠景、全景、中景、近景和特寫等。從人物的特寫到遠景景別的范圍差別很大，如果上一個鏡頭表現(xiàn)遠景，而下一個鏡頭緊接著表現(xiàn)特寫則會讓觀眾感覺視覺跳躍太大，產(chǎn)生不知所云的誤解。因此，在拍攝和剪輯時要采取景別的“漸近式”方法，慢慢地變化成不同視覺距離的鏡頭，這樣才能做到流暢地敘事，方便觀眾理解。

例如在電視劇《平凡的世界》中革委會讓孫玉厚上批斗會講話批自己女婿的段落，在孫玉厚的老窯里光線昏暗，用中景表現(xiàn)兩位坐在炕上的勸說，孫玉厚坐在地上一邊拉風箱燒水一邊拒絕的指派用的是近景，他說這是讓啞巴講話呢，這時水開了他讓女兒把水灌進暖瓶還是近景，縣上說你真要啞巴了不說就能行，隨著孫玉厚的目光畫面切換到特寫鏡頭表現(xiàn)灶臺上方的暖瓶，孫玉厚猛然拿起暖瓶就往嘴里倒，嚇得大家趕緊把他拉出窯外變成了俯視的全景。這一段落的景別就是中景、近景、特寫、近景、全景漸近式的變化，讓觀眾跟著鏡頭的轉換了解故事的發(fā)展。

6.通過畫面組接形成快節(jié)奏剪輯

在觀看了剪輯的鏡頭之后，大部分人的共識是：它使人們產(chǎn)生了快的感覺。怎樣的剪輯才能形成快節(jié)奏的效果呢?主要方法有近景別、短鏡頭、推鏡頭等。

7.通過畫面組接形成慢節(jié)奏剪輯效果

主要方法有：使被攝對象有不明顯的動感、長鏡頭、拉鏡頭、遠景別、使用慢節(jié)奏的音樂和音響等。

電視劇剪輯的非線性技術運用的優(yōu)勢

從傳統(tǒng)的線性編輯臺發(fā)展到當今非線性編輯系統(tǒng)的運用已經(jīng)有20多年的時間了。非線性編輯為電視節(jié)目后期制作提供了更加方便的途徑。傳統(tǒng)的線性編輯中主要是通過錄像機一對一或者二對一的剪輯，按照鏡頭組接的一般規(guī)律制成第二版的錄像帶。但是如果對中間的內(nèi)容進行修改和添加時，就需要重新制作后面的內(nèi)容。而非線性編輯是借助計算機數(shù)字技術來記錄所有的音頻、視頻文件，可以在觀看過程中隨時修改聲畫內(nèi)容或者調(diào)換編輯接點位置等一系列操作。這在電視后期精編過程中發(fā)揮了明顯的優(yōu)勢，減少了不必要的麻煩。如果在后期制作過程中將二者同時運用更能提高剪輯制作的效率。