從傳統(tǒng)二胡演奏中能夠體會(huì)到我國(guó)二胡源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)表現(xiàn)魅力,多年的風(fēng)土民情歸結(jié)成弦與手的結(jié)合,濃深的內(nèi)涵是少數(shù)“現(xiàn)代派”所不能及的。
發(fā)布時(shí)間:2022-12-07 15:13:40來(lái)源:有考培訓(xùn)網(wǎng)綜合
二胡又名“胡琴”,唐代已出現(xiàn),稱“奚琴"”,宋代稱“嵇琴”。一般認(rèn)為今之胡琴由奚琴發(fā)展而來(lái),是中華民族樂(lè)器家族中主要的弓弦樂(lè)器(擦弦樂(lè)器)之一。二胡形制為琴筒木制,筒一端蒙以蟒皮,張兩根金屬弦,定弦內(nèi)外弦相隔純五度,一般為內(nèi)弦定d1,外弦定a1,其演奏手法十分豐富,左手有揉弦、自然泛音、人工泛音、顫音、墊指滑音、撥弦等,右手有頓弓、跳弓、顫弓、拋弓等。演奏二胡需要左右手配合。集中于中高音域的表現(xiàn),音色接近人聲,情感表現(xiàn)力極高,名曲有《二泉映月》等。
從傳統(tǒng)二胡演奏中能夠體會(huì)到我國(guó)二胡源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)表現(xiàn)魅力,多年的風(fēng)土民情歸結(jié)成弦與手的結(jié)合,濃深的內(nèi)涵是少數(shù)“現(xiàn)代派”所不能及的。
現(xiàn)代派的二胡演奏精力旺盛,充滿朝氣,且又受新時(shí)代高速發(fā)展的文化社會(huì)所陶制的群體,在二胡的學(xué)習(xí)過(guò)程中,思維敏捷,技術(shù)適應(yīng)型比較強(qiáng)。
多年的人文、民土風(fēng)情和滄桑所造就的二胡魅力,是同它悠久的歷史分不開的。如果脫離了傳統(tǒng)的寶貴基礎(chǔ),二胡演奏就難免浮華、枯燥,難免暴露音樂(lè)理念上的稚嫩性。
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二胡在泛音方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題:
1、左手輕觸的泛音點(diǎn)音位不準(zhǔn)確。
2、弓毛的壓速比例調(diào)配不恰當(dāng)。
3、弓子運(yùn)行速度不均衡。
演奏者在撥弦方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn):
1、勾弦時(shí)指肉“吃弦”過(guò)深,以至發(fā)音遲鈍,常晚于節(jié)拍點(diǎn)發(fā)聲,而且音響偏硬,沒(méi)有充分的余音。
2、左手在輪指時(shí),三個(gè)手指彈弦的音量不均衡,或因手指相互牽制,缺乏獨(dú)立性而不能均勻地依次彈出。
3、左手撥弦的同時(shí)配合以右手的拉奏,容易出現(xiàn)雙弦音量不均衡的現(xiàn)象,往往是右手拉奏音量過(guò)大,而左手撥弦不出聲。
4、右手撥弦的位置不恰當(dāng),會(huì)使弦的振動(dòng)不充分,以至聲音發(fā)空、發(fā)散。
5、右手撥弦與左手按指的動(dòng)作配合不默契,以至兩手動(dòng)作的點(diǎn)不能對(duì)在一起,這樣不但發(fā)音含混不清,還會(huì)影響節(jié)奏的準(zhǔn)確。
6、在撥奏中,因弓毛碰弦,而使琴弦不能自由振動(dòng),以至發(fā)音沙啞,或出雜音。
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